Subir a la Alta,
bajar al río

Es de 1507–1513, de la época de D. Manuel I, y sigue las líneas del frontis medieval. La portada se añadió entre 1522 y 1526, diseñada por Diogo de Castilho y esculpida por Nicolau Chanterene; las tres figuras sobre la puerta — la Virgen, un profeta y el rey David — son de João de Ruão. El arco de delante es de principios del siglo XIX. Son 22 m del suelo a lo alto de las torres, sin los chapiteles.

Una sola nave, abovedada entre 1507 y 1513, cuando Boytac era el maestro de obras. Las paredes tienen azulejo azul y blanco del siglo XVIII, de fabricación lisboeta; en el lado izquierdo está el púlpito que Nicolau Chanterene hizo en 1521. Sobre la entrada, el coro alto guarda la sillería de 1512.

En la capilla mayor están D. Afonso Henriques y D. Sancho I. D. Manuel I no consideró las arcas antiguas dignas de ellos y mandó hacer estas; las estatuas yacentes son de Nicolau Chanterene, y los sepulcros están en este lugar desde 1535. Es por ellos por lo que Santa Cruz es Panteón Nacional.

Construido entre 1517 y 1522 sobre un claustro anterior, con la obra dirigida por Marcos Pires. Cinco tramos por lado y dos pisos, el de abajo abovedado; en el centro, el estanque con fuente, de 1639.

Estaba en el centro de uno de los tres claustros del monasterio. Tras la extinción de las órdenes religiosas, una de las alas se derribó para regularizar la calle, y quedó la fuente: el templete en el centro y los cuatro cubos en el agua, trazados por João de Ruão, con la cantería contratada en 1533. Es una de las primeras obras enteramente renacentistas hechas en Portugal.

En la puerta principal y en el ventanal que hay encima, las columnas y las arquivoltas se suceden como una concha, con decoración de influencia islámica. La traza de la iglesia fue del maestro Roberto, y la primera piedra se habría colocado en 1162; en 1185 fue coronado aquí D. Sancho I. Son 19 m del suelo de la calle a lo alto de las almenas.

Añadida a la fachada norte hacia 1530, se atribuye al arquitecto João de Ruão y al escultor Nicolau Chanterene. Es de caliza blanca, en tres registros superpuestos, como un retablo: la portada, la logia y el remate, que recuerda los arcos triunfales romanos.

Por dentro, tres naves de cinco tramos y un transepto corto, con bóveda de cañón en la nave central. Sobre el crucero se alza la torre linterna, cuadrangular y gótica. De los azulejos sevillanos del siglo XVI que forraban pilares y naves quedan algunos vanos y arcosolios. Son 28 m del suelo a lo alto de la cúpula.

Es corta porque la iglesia tuvo que asentarse en la ladera: del lado de poniente fue necesario construir una gran plataforma de piedra para allanar el desnivel. En la capilla mayor está el retablo de madera dorada y policromada de los escultores flamencos Olivier de Gand y Jean de Ypres (1498), que glorifica a la Virgen en la Asunción.

Empezado en 1218, bajo la protección de D. Afonso II, fue el primer claustro gótico construido en Coimbra. Tiene un solo piso, con cinco tramos de ojiva en cada panda; los capiteles tienen decoración naturalista y los tímpanos, rosetones. En una de las capillas está hoy el sepulcro de D. Sesnando.

Bajo este patio está el criptopórtico romano: dos pisos de galerías abovedadas que sostenían la plataforma del foro de Aeminium, la plaza del centro de la ciudad. El patio corresponde, a grandes rasgos, a esa plaza. El primer criptopórtico, de época de Augusto, quedó embutido en otro mucho mayor, construido entre Claudio y Nerón. Las galerías se visitan desde el museo.

A finales del siglo XI ya no quedaba nada del foro, y sobre el criptopórtico estaba el palacio del obispo. Ocupaba, más o menos, el cuerpo cuya fachada sur da a este patio. El obispo D. Miguel Salomão gastó en las obras, antes de 1176, 400 morabetinos. Una descripción de 1416 sitúa en el ala sur caballerizas, un pajar, una aceña de dos muelas y un granero. El palacio se fue rehaciendo durante siglos y, a principios del siglo XX, pasó a ser museo.

Se levantó a finales del siglo XVI, sobre un muro alto de mampostería que tapaba la fachada oeste del criptopórtico, en ruinas desde finales del siglo XIV o principios del XV. Se atribuye a Filipe Tércio. Tiene dos pisos abiertos por los dos lados — arcos de medio punto sobre columnas abajo, una columnata arriba —, y desde ella se ven la Sé y el caserío de la ciudad.

La iglesia que conoció el conde Sesnando fue reedificada desde los cimientos a partir de la década de 1160, mucho mayor, y consagrada entre 1192 y 1206. De la iglesia románica quedan muros — una arcada ciega de la fachada — y las bases de los pilares, que se ven dentro del museo. Son 21 m del suelo al punto más alto.

En la esquina sureste del museo se conserva una torre-puerta de la segunda mitad o de finales del siglo XII, de cuando se rehízo el palacio. Es más baja de lo que fue, y las almenas no son las originales. Se restauró cuando António Augusto Gonçalves dirigía el museo (1913–1929): los arranques del arco exterior se rehicieron siguiendo los del arco interior, que estaba completo.

La entrada principal, que debe su nombre a la reja de hierro que la cierra. Se levantó entre 1633 y 1634 en el lugar de la antigua puerta del palacio real, y tiene las figuras de D. Dinis, que fundó la universidad, y de D. João III, que la instaló definitivamente en Coimbra.

Fue alcázar islámico, palacio real desde el siglo XII y casa de la universidad desde 1544. En el centro, la estatua de D. João III. El lado sur queda abierto: es el balcón sobre el valle del Mondego.

La columnata con escalinata en la fachada del antiguo palacio real, orientada al patio. Es de finales del siglo XVIII.

La antigua Sala del Trono del palacio. Hoy acoge los grandes actos de la vida académica: la apertura del curso, la toma de posesión de los rectores, las pruebas de doctorado.

Construida entre 1728 y 1733, con proyecto del arquitecto italiano António Canevari. Son 34 m del suelo a lo alto — el punto más alto de la colina.

La capilla de la universidad, reedificada hacia 1520 y enriquecida en los siglos siguientes: el azulejo del siglo XVII, el órgano barroco del siglo XVIII.

Construida entre 1717 y 1728, en el reinado de D. João V, de quien toma el nombre. Se apoya en la ladera: del lado del valle, el edificio baja muy por debajo del suelo del patio.

El acueducto es de origen romano: el agua se habría captado en la ladera entre la Rua de Pedro Monteiro y la Avenida de D. Afonso Henriques y llegaba a la Alta sobre arcos. D. Sebastião lo mandó reedificar en 1570. Aquí, donde el suelo está más bajo, hay 13 m del suelo a lo alto del canal.

El canal corre sobre los arcos casi a la misma cota de un extremo a otro, mientras el suelo baja: por eso los arcos crecen en el centro. La lápida que mandó poner D. Sebastião dice que lo mandó reedificar «más noblemente de lo que se había hecho hacía muchos años». En este codo hay 8 m.

Del lado de la plaza, el último arco es más bajo y más trabajado: pilastras, entablamento y un escudo en el ático. Sobre el canal, un templete abierto de cuatro columnas, con una imagen y una cúpula rematada por una cruz. Hay 15 m del suelo a la cruz.

Del lado de la Alta, el acueducto se acaba de golpe: se seccionó en las obras del Estado Novo para abrir accesos a la Alta universitaria, a partir del penúltimo arco. Seguía hasta donde, en la Edad Media, se alzó el castillo; en 1579, el cardenal D. Henrique mandó hacer un «anillo» para repartir las aguas por la ciudad.

De hierro y vidrio, neogótica: el proyecto es del ingeniero Pezerat, de 1854, y la obra acabó en 1865. Marcó en Coimbra el avance del hierro y el vidrio en la arquitectura y sustituyó la estufa de Manuel Alves Macomboa, de las primeras obras del jardín. Hay 10 m del suelo a lo alto del cuerpo central.

En la terraza de abajo está la parte más antigua del jardín. La fuente del centro es de las obras de 1944–1949, las mismas que hicieron la Estufa Fría y colocaron la estatua de Júlio Henriques. Alrededor crecen tres árboles de la época de Brotero, de unos doscientos años: una Cunninghamia, una Cryptomeria y una Erythrina.

Sobre la puerta del cuadrado central, una lápida recuerda que en la década de 1790 estaba terminada la terraza inferior, con los tramos de escaleras y el estanque. El primer proyecto del jardín se había rechazado por demasiado fastuoso —más para príncipes que para estudiantes, pensaba el Marqués de Pombal—; el segundo empezó a construirse en 1774, dirigido por los naturalistas italianos Domenico Vandelli y Dalla Bella.

Junto a la puerta principal, la estatua de Félix de Avelar Brotero, director del jardín entre 1791 y 1811, obra de Soares dos Reis de 1887. La flanquean dos Ginkgo biloba, el «fósil viviente».

El jardín ocupa parte de la antigua cerca del Colegio de São Bento y baja la ladera en terrazas, allanadas con los escombros del castillo de la ciudad y del Colegio de Jesús y sostenidas por muros de contención. Este, bajo la terraza de la estufa, salva 7 m. El agua viene de una mina en la Rua de Pedro Monteiro y llega en galería a la entrada del jardín, desde donde alimenta las fuentes que bajan la ladera.

La iglesia no tiene puerta a poniente: era la de un monasterio femenino de clausura. En el hastial se abre, en lo alto, un rosetón de grandes dimensiones. De él solo queda el marco, con la mitad inferior rehecha en las obras de restauración de la DGEMN.

La iglesia estaba dividida en dos: a poniente, el coro de las monjas, con cuatro tramos; a levante, con tres, el espacio de los fieles, que entraban por esta portada. Es plenamente gótica, sin tímpano, con cuatro arquivoltas apuntadas. Del remate triangular, a modo de gablete, quedan vestigios.

Triple: el ábside poligonal de tres paños, hoy en ruina, entre dos absidiolos rectos por fuera y poligonales por dentro. No se conserva otra igual en la arquitectura portuguesa. Los absidiolos quedaron en terraza en el proyecto de 1992–94, para que se viera su forma cúbica; el rosetón del hastial se reconstruyó en los años 30 con los fragmentos encontrados.

No es una torre: en 1260, el capítulo general de los franciscanos, en Narbona, prohibió los campanarios a modo de torres. Es un muro con el vano de la campana, rematado en triángulo, el único elemento que rompe la horizontalidad de la iglesia, y señala por fuera el centro del coro de las monjas. Son 21 m del suelo excavado a lo alto.

Con unos 2530 m², es enorme: las pandas norte y sur miden 54 m, cuando lo habitual rondaba los cien pies de lado, unos 28 m. Quedan muros bajos y las basas de los pilares. Frente al refectorio, la excavación encontró en 1997 el lavabo, con un gran pilón redondo; en el siglo XVI, un jesuita lo describió con una bóveda apoyada en 40 columnas.